ثقافة

- 1 -

يأخذ البحر. في قاربٍ مطّاطيّ. في زورقٍ خشبيّ شبه مثقوب. بين أحضان موجةٍ هي نفسها لا تعرف أين تمضي. أهذه هجرة؟ أهذا مَنفى؟ أم هو شيءٌ بينهما؟ أم شيءٌ آخر لا يعرف كيف يسمّيه؟

البحرُ يرجّ الدروب، ويبلبل المخيِّلة، ويعقل اللسان.

يصرخ صامتاً، ويمضي.

 - 2 -

في ستينيات القرن الماضي، حقق «مسرح الشوك» حضوراً مدوّياً في الوطن العربي، وخرج جمهوره من الإعلاميين العرب ليعلنوا آنذاك أنّ سوريا هي بلد الديموقراطية، ما دامت تترك فرصةً لوجود هذا النوع من النقد السياسي على المسرح.

لم يعد الموسم يكتفي بجرعة التشويه التاريخي والخواء الدرامي التي يقصفنا بها بسام الملّا بمعيّة mbc في «باب الحارة»، بل صارت الشبكة السعودية نفسها ترعى مادة تلفزيونية ثانية، لا تقل خطورة عن الأولى، بل ربما تتفوّق عليها.

من يعرف بسام الملا عرّاب «باب الحارة» عن قرب، يدرك تماماً لماذا لا يتعلّم الرجل من أخطائه، ولا يلتفت لنبض الشارع ورأيه الحقيقي في نتاجاته، فالآغا حصّن نفسه ضد الحملات التي تنطلق على السوشال ميديا، وأغلق أذنيه على الانتقادات اللاذعة التي تكتبها الصحافة، وأغمض عينيه عن السخرية الشعبية العارمة التي تندلع، بالتزامن مع افتتاحه بوابة حارة الضبع سنوياً.

عاش رياض شيا (مواليد السويداء العام 1954) حياته كما شغفه بالسينما التي أحالها إلى موضوع بحثٍ دائم، ففيما انتصر للعيش بفضول نحو كل ما تراه عيناه ويسمعه بقلبه، ظل المخرج السوري الذي أطفأ المرض روحه أمس في أحد مستشفيات باريس عن عمر يناهز اثنين وستين عاماً؛ وفياً لفكرة الحفر بصرياً عن سينما خاصة؛ على خلاف ما حاول بعض النقاد إلباسه مرجعية تأثره بسينما الفرنسي «روبير بريسون»، أو الأرمني - الروسي «بار

من الصعب أن ترى نفسك كما يراها الآخرون، ومن الأصعب أن تفعل ذلك إذا كنت القوة العظمى الوحيدة المتبقية في العالم.

 لن نلتقط بسهولة السرديات المتجاورة التي صاغها جود سعيد (1980) في فيلمه الجديد «مطر حمص». نحتاج إلى تأمل طويل لإعادة تركيب هذه المرثية الموجعة لمدينة تحوّلت إلى أنقاض، ذلك أنّ جهات عدة أسهمت في توضيب مائدة «العشاء الأخير».

يبزغ اليوم مسرح «المركز الوطني للفنون البصرية» بدمشق كواحد من الأماكن التي يُنتظر أن تعوّض عن غياب متصاعد لأنشطة مسارح العاصمة، وذلك بعد انكفاء العديد من المسرحيين السوريين عن العمل بعد تخفيض أجورهم ثلاثين بالمائة من قبل الحكومة، بالإضافة إلى أعمال الصيانة التي ما زالت خشبة صالة الحمراء تخضع لها هي الأخرى، منتظرةً فض مناقصة لإصلاحها من قِبل «المكتب الهندسي» في وزارة الثقافة منذ نهاية آذار الماض

تحرّر السود في أميركا مرتيْن —أو كادوا: مرّة في الفرمان الشهير لإبراهام لينكولن في عام ١٨٦٣، والمرّة الثانية في مسيرة الحقوق المدنيّة التي لم تنتهِ فصولاً، ولا يجب أن تنتهي لأن المساواة لم تتحقّ في أميركا بعد.

أكثر من خمسة أعوام مضت على إطلاق مجموعة «أصدقاء النكتة الحمصية» دعوةً عبر موقع «الفيس بوك»، طالبوا فيها منظمة «اليونسكو» بإعلان حمص «عاصمة عالمية للضحك»؛ كان ذلك في عام 2010 وقبل أن تصير المدينة أيقونةً عالمية للمأساة والبكاء والخراب بعد حربٍ عبثية جعلت من أحيائها القديمة بطلاً في فيلم «مطر حمص» ـ (120 دقيقة، إنتاج مؤسسة السينما) ـ الشريط الذي حققه «جود سعيد» (1980) كجزءٍ من ثلاثية كان ينوي إتم