لا يخفى على متابعي الأعمال الدرامية السورية، أن بعضها، ذا الطابع الكوميدي خصوصاً، يعتمد على إعادة إنتاج «كاركتير» أو شخصية، شاهدناها في أعمال معروضة سابقاً، مثل «بقعة ضوء» على سبيل المثال. كما ينسحب الأمر على أعمال قيد التحضير مستوحاة من شخصيات قدمت في إطار مسلسلات أخرى، مثل «باب الحارة».
لندع جانباً جدل البحث في الطروحات التي قدمها النقاد في معرض تفسيرهم لانتشار الدراما التركية على شاشات الفضائيات العربية، ولنترك الآخرين يستفيضون بالحديث عن مضامين المسلسلات التركية وجرأتها وجمال الممثلين فيها،
المجازفون في الدراما هم الممثلون الذين ينفذون مشاهد المعارك والقتال والأحداث الخطرة في المسلسلات. وعلى رغم أن بداية الاستعانة بهم في سورية بدأت مع المخرج السوري نجدت أنزور الذي استعان بمصممي ومنفذي معارك عالميين مثل غرايم غروذر الذي صمم معارك أهم الأفلام السينمائية العالمية مثل «قلب شجاع» و «آخر ساموراي»، ولكن مع مرور الوقت أصبحت هذه المهنة محلية خالصة بتأسيس فريق للمجازفين السوريين قبل ست سنوات.
حقق الفنان السوري جمال سليمان نجومية استحقها بجدارة بعد رحلة طويلة مع الفن، بدأ في دمشق وحقق نجاحات كبرى أتبعها بنجاحات أخرى في القاهرة .التقيناه في بيروت على هامش المؤتمر الصحافي الذي عقده تلفزيون أبوظبي للإعلان عن بدء تصوير مسلسل “ذاكرة الجسد”، فكان هذا الحوار:
سَبَّبَ إحداثُ المؤسسة العامة للإنتاج التلفزيوني والإذاعي صدمةً لعدد كبير من العاملين في مديرية الإنتاج التلفزيوني من مخرجين، وكتاب، وفنيين، وموظفين إداريين. وأثار بينهم تساؤلات عما سيكون مصيرُهم في ظل هذه المؤسسة الجديدة.
يقول المثل المصري الشهير «من يلسع بالشوربة ينفخ في الزبادي (اللبن)» وتلك المقولة بدت غائبة إلى حد ما في عدد من التجارب التي خاضتها الدراما السورية، ومنها تجربة دراما الأجزاء، فجاءت النهايات الدراماتيكية البائسة لعدد من المسلسلات التي دخلت لعبة الأجزاء، لتشي بفشل التجربة، حتى اليوم على الأقل، وقد أرست منهج التكرار ومن ثم السقوط إذا ما قيس مستوى الأجزاء اللاحقة بالأجزاء الأولى.
يروي نجوم الدرامـا عادة تفاصيل أدوارهم أمام الإعلام بطريقة مؤثرة ومقنعة، ويستطردون بالحديث عن طريقة تعاملهم مع الدور ومعالجة تفاصيله وربما يضيفون حكايات أخرى عما فعلوه ليقــتربوا أكثر ما يمكن إلى تجسيد الشخصية بواقعية،
كانت واحدة من مميزات الدراما السورية على مدار نحو ربع قرن مضى، قدرة مخرجيها على الخروج بآلات التصوير من الاستوديوهات إلى المواقع الفعلية للأحداث، جاعلين من سوريا وبلدان أخرى استوديوهات ضخمة لتصوير أحداث مسلسلاتهم.